БЛАГО СОРРЕНТИНО (СПОЙЛЕР)
Автор – Пётр Карпухин (PJOTRS KARPUHINS)
Фильм Паоло Соррентино «Благодать», показанный в прошлом году в Венеции и недавно вышедший в латвийский прокат, оказался для меня одним из самых точных и болезненных высказываний режиссёра за последние годы.
Я смотрел его в небольшом, уютном кинотеатре. Публика была возрастная, спокойная, явно понимающая, куда идёт. Почти полный зал. Это сразу задало правильный тон. Такое кино не смотрят случайно.
«Благодать» говорит о старости, одиночестве и моменте, когда жизнь, построенная вокруг власти и контроля, внезапно останавливается. Главный герой – президент Италии в момент, когда его срок подходит к концу. Он впервые задумывается о жизни, вне политики. Человек, который всю жизнь принимал решения за других и теперь вынужден впервые принять их для себя.
Если следить за фильмографией Соррентино, то можно легко увидеть, что этот герой не случаен. После «Лоро», где Берлускони был показан как гротескная, почти клоунская фигура, здесь появляется более тихий, уставший образ. Но суть та же. Власть как форма одиночества. Власть как компенсация внутренней пустоты.
В одной из сцен президент впервые по-настоящему осознаёт трагичность своего положения и, по сути, принимает сторону «незнайки». Он понимает, что не знает даже собственных детей. Человек, который управляет государством, не справился с, казалось бы, самым простым и одновременно самым сложным - быть отцом, мужем, просто близким человеком. Друзей у него нет. Он почти никому не доверяет и никого не подпускает к себе. В этом, кажется, и заключается главная плата за его статус: быть главой государства, быть примером, быть лидером, быть своего рода отцом - но не для своей семьи.
Самый близкий ему человек в доме президента - его дочь. И от этого становится ещё больнее: он её почти не знает. Она говорит о будущем, о необходимости смотреть вперёд и действовать не только во благо государства, но и людей. В этот момент он понимает, как много упустил.
В одной из сцен его сопровождает роботизированная полицейская собака. Он идёт по улицам родного города, по которым не гулял уже много лет. Этот образ читается как прямая аллегория: мир движется дальше, человека постепенно заменяет функция. В самом буквальном смысле. Это и есть то самое «будущее», о котором думают его дети.
Соррентино, как обычно, говорит о сложных вещах через юмор. Иногда грубый, иногда почти примитивный. Но именно он не даёт фильму стать тяжёлым и надуманным. Сцена с конём, отказ от эвтаназии, а затем подписание закона, дающего людям право на выбор смерти. Помилование женщины, убившей партнёра-тирана. Её спутник, который каждый день ждёт её у тюрьмы, в любую погоду. Всё это не про правильные ответы Соррентино. Это про человеческую сущность. В которой он пытается найти оправдания. То, чем занимался почти всю свою сознательную жизнь.
Если говорить совсем просто, «Благодать» – очень личный фильм. Создаётся ощущение, что Соррентино впервые говорит напрямую: спектакль закончился, зрители разошлись, и ты остался один на пустой сцене. Но один ли? Тебя точно есть кому заменить. Но доволен ли ты: кем ты стал, что от тебя останется в истории?
«Благодать» – это одно из самых точных его высказываний за всё время – по настроению, по смыслу, по честности. Фильм не столько даёт ответы, сколько позволяет их прожить и задать себе новые вопросы. Хочется верить, что это не последнее высказывание Соррентино.
Благодать, 27 июня 2026 года.